针对表演“真实性”的问题，彼得·凯维从哲学角度提出了（ ）。
A: 忠实于表演者个人原创性的、而非仿效的表演方式。
B: 忠于作曲家的表演意图
C: 忠于作曲家生活时代的表演音响
D: 忠于作曲家生活时代的表演实践
A: 忠实于表演者个人原创性的、而非仿效的表演方式。
B: 忠于作曲家的表演意图
C: 忠于作曲家生活时代的表演音响
D: 忠于作曲家生活时代的表演实践
A,B,C,D
举一反三
- 我们所说的表演要忠实于作曲家的原作，就是要求（ ） A: 表演要原样的再现作曲家的原作 B: 表演要忠实于作品表现对象的风格 C: 表演要忠实于作品所属的时代风格 D: 表演要忠实于作曲家的个人风格
- 以下的()的行为均属于二度创作。 A: 作家写作 B: 歌唱家依谱演唱 C: 作曲家作曲 D: 演员按剧本表演
- 36音乐表演的二度创作要遵从的原则是（ ） A: 作曲家的创作意愿要遵从于表演者的意愿 B: 追求表演者的自我表演和自由表达 C: 历史原貌与时代风格的完美融合 D: 再现与创意的高度统一
- 《葬礼进行曲》是()独奏作曲是()波兰作曲家()家，作品有《》，《》。
- 《霓裳羽衣》被誉为唐代舞蹈之冠,由唐太宗作曲,杨贵妃表演。
内容
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表演者许可他人对其表演录音录像的权利期限是（） A: 表演发生后10年 B: 表演发生后20年 C: 表演发生后50年 D: 表演者终生
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关于表演权和表演者权，下列说法不正确的有（ ） A: 表演权就是表演者权 B: 表演权属于狭义的著作权；表演者权属于邻接权 C: 表演权的客体是作品；表演者权的客体是表演 D: 表演权和表演者权的保护期限一样
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幼儿园的“娃娃家”游戏属于表演游戏
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中国的戏剧表演从 表演、夸张性表演迈入到 表演
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演员创作中常见的三种匠艺的表演问题：（） A: 表演行动过程 B: 表演结果 C: 表演形象 D: 表演情感