对于综合语言浮雕概念，描述正确的是（ ）。
A: 薄浮雕和高浮雕是为了便于归纳学习，是相对的概念，而一些既有薄浮雕又有高浮雕不好归类的浮雕作品，就命名为综合语言浮雕。
B: 其他都对
C: 综合语言浮雕在表现对象时形体丰富多变，空间关系主次分明，灵活运用高浮雕薄浮雕透雕等手法，取得最佳艺术效果。
D: 综合语言浮雕所设定浮雕的高度的变化取决于环境空间等因素。
A: 薄浮雕和高浮雕是为了便于归纳学习，是相对的概念，而一些既有薄浮雕又有高浮雕不好归类的浮雕作品，就命名为综合语言浮雕。
B: 其他都对
C: 综合语言浮雕在表现对象时形体丰富多变，空间关系主次分明，灵活运用高浮雕薄浮雕透雕等手法，取得最佳艺术效果。
D: 综合语言浮雕所设定浮雕的高度的变化取决于环境空间等因素。
B
举一反三
- 从形体特征和空间状态来说，浮雕可分为（ ）。 A: 高浮雕 B: 其他都对 C: 薄浮雕 D: 综合语言浮雕
- 对于综合语言浮雕作品，描述错误的是（ ）。 A: 在具体到一件浮雕作品所选用的雕塑形式，无论圆雕也好，高浮雕或者薄浮雕也好，只是创作作品的形式手段，重要的是艺术作品表现的需要。 B: 中国传统徽州木雕和砖雕，综合运用了圆雕﹑高浮雕﹑薄浮雕﹑透雕等形式，取得了很好的艺术效果。 C: 综合语言浮雕不包括线刻。 D: 印度桑奇佛塔大门雕刻，借鉴了特有的象牙雕刻传统，运用很多浮雕处理形式，完美展现综合语言浮雕的艺术魅力。
- 根据压缩空间的不同程度，可以将浮雕的形态分为（ ）。 A: 浅浮雕 B: 高浮雕 C: 薄浮雕 D: 圆浮雕
- 对于薄浮雕作品，描述错误的是（ ）。 A: 埃及荷鲁斯神庙的薄浮雕有很多处理形式，都完美展现薄浮雕的艺术魅力。 B: 薄浮雕在制作时比高浮雕省工省力，这也是埃及神庙运用薄浮雕的其中一个原因。 C: 中国五代的青瓷龙纹盘，是运用了高浮雕的手法，使龙的造型更加突出。 D: 薄浮雕在表现对象及题材时，经常会运用绘画中的透视法、构图法，来加强空间效果。中国的画像石大多属于薄浮雕。
- 关于浮雕层次与韵律的描述，错误的是（ ）。 A: 浮雕的层次首先是浮雕与所处环境的空间层次关系，再次是浮雕表面之间复杂的形体关系。 B: 浮雕整体层次的视觉空间韵律取决于多重深度空间内的浮雕层次的归纳，形体与层次的营造关系是决定浮雕韵律的重要因素。 C: 浮雕节奏与韵律和浮雕层次没有直接关系。 D: 建立立体的三维空间形体意识是学习雕塑特别是浮雕艺术的关键所在。
内容
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关于浮雕体积的认识，正确的是（ ）。 A: 浮雕表现出雕塑艺术的一般特征，首先是体积，即再薄的浮雕也是有体积的三维立体形态。 B: 浮雕的体积，是指浮雕表现的是具体对象特征的体积。 C: 浮雕体积浮雕与圆雕一样，是有体积的，是客观存在的。 D: 其他都对
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浮雕分为浅浮雕和高浮雕两种。
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晋商大院的石雕手法以（ ）为主。 A: 圆雕、浮雕 B: 圆雕 C: 圆雕、浮雕、透雕 D: 浮雕
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对桑奇大塔浮雕的表述，错误的是（ ）。 A: 桑奇大塔的塔门雕刻，萃集了早期印度教浮雕艺术的精华。 B: 桑奇大塔属于古印度阿育王时代，浮雕内容同样以“不立佛像”来展现佛像的无处不在。 C: 桑奇大塔浮雕带有印度民间传统的审美意识和艺术特色，同时也吸收了伊朗、巴克特里亚等外来艺术的因素，成为古印度浮雕代表之作。 D: 桑奇大塔塔门浮雕，在浮雕技法上，以圆雕﹑高浮雕结合薄浮雕，空间灵活多变，充满了装饰感。
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橄榄核雕刻常用的手法有（） A: 浮雕法 B: 高浮雕 C: 浅浮雕 D: 薄意