艺术“至境”概念最早见于（）。
A: 刘勰《文心雕龙》
B: 严羽《沧浪诗话》
C: 王夫之《姜斋诗话》
D: 叶燮《原诗》
A: 刘勰《文心雕龙》
B: 严羽《沧浪诗话》
C: 王夫之《姜斋诗话》
D: 叶燮《原诗》
举一反三
- 清代的文学理论领域也诞生了一些杰作，如叶燮的（）。 A: 《原诗》 B: 《沧浪诗话》 C: 《诗品》 D: 《姜斋诗话》
- “情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这段诗论出自（）。 A: 严羽的《沧浪诗话》 B: 王夫之的《姜斋诗话》 C: 袁枚的《随园诗话》 D: 叶燮的《原诗》
- “情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这段诗论出自（）。 A: A严羽的《沧浪诗话》 B: B王夫之的《姜斋诗话》 C: C袁枚的《随园诗话》 D: D叶燮的《原诗》
- 自《文心雕龙》之后理论性和体系性最强的一部文学理论著作是（） A: 《沧浪诗话》 B: 《姜斋诗话》 C: 《说诗晬语》 D: 《原诗》
- 王夫之的文论著作是（） A: 《姜斋诗话》 B: 《诗品》 C: 《诗薮》 D: 《沧浪诗话》