以“生活－作家－作品－读者”系统为对象的批评方法是（）。 A: 文学现象批评 B: 文学观念批评 C: 文学过程批评 D: 文学批评形态学
以“生活－作家－作品－读者”系统为对象的批评方法是（）。 A: 文学现象批评 B: 文学观念批评 C: 文学过程批评 D: 文学批评形态学
下列文学批评流派属于从文学外在角度研究文学（） A: 女性批评 B: 文本批评 C: 文化批评 D: 心理批评 E: 文体学批评
下列文学批评流派属于从文学外在角度研究文学（） A: 女性批评 B: 文本批评 C: 文化批评 D: 心理批评 E: 文体学批评
中国古代文学理论批评史的研究对象是中国古代的()与() A: 文学实践 B: 文学批评 C: 文学鉴赏 D: 文学理论
中国古代文学理论批评史的研究对象是中国古代的()与() A: 文学实践 B: 文学批评 C: 文学鉴赏 D: 文学理论
伴随着文学批评的整个历史发展过程的一种文学批评是（） A: 社会—历史批评 B: 形式主义批评 C: 文化批评 D: 读者批评
伴随着文学批评的整个历史发展过程的一种文学批评是（） A: 社会—历史批评 B: 形式主义批评 C: 文化批评 D: 读者批评
广义的文学批评既包括对文学的本质和规律等方面的研究，又包括批评实践
广义的文学批评既包括对文学的本质和规律等方面的研究，又包括批评实践
微博是新媒体中的新媒体，微博不仅改写了文学的生产与传播方式，也改变了文学的批评表达与传播方式。表面上我们的文学批评越来越专业化，文学批评者编织只在专业圈子内流通的话语云锦。微博打破了文学批评的专业壁垒，让批评为普通大众敞开大门，启动了文学批评的大众化时代，大大降低了文学批评的专业门槛，使得普罗大众可以对文学评头论足。 根据以上文字，下列说法正确的是( )。 A: 文学批评者的文学批评视野狭隘，微博对其进行了升华，使得视野广泛 B: 微博语境下的大众文学批评突破了专业文学批评的专业壁垒，使文学批评大众化 C: 微博的出现使文学批评不再有专业壁垒 D: 文学批评和微博批评的批评主体完全不同
微博是新媒体中的新媒体，微博不仅改写了文学的生产与传播方式，也改变了文学的批评表达与传播方式。表面上我们的文学批评越来越专业化，文学批评者编织只在专业圈子内流通的话语云锦。微博打破了文学批评的专业壁垒，让批评为普通大众敞开大门，启动了文学批评的大众化时代，大大降低了文学批评的专业门槛，使得普罗大众可以对文学评头论足。 根据以上文字，下列说法正确的是( )。 A: 文学批评者的文学批评视野狭隘，微博对其进行了升华，使得视野广泛 B: 微博语境下的大众文学批评突破了专业文学批评的专业壁垒，使文学批评大众化 C: 微博的出现使文学批评不再有专业壁垒 D: 文学批评和微博批评的批评主体完全不同
文学批评方法主要指批评的具体方法，即批评者运用什么样的批评理论或者说从什么角度研究文学作品和文学现象的内外关系
文学批评方法主要指批评的具体方法，即批评者运用什么样的批评理论或者说从什么角度研究文学作品和文学现象的内外关系
关于文学观念与批评方法的关系，下面哪一项理解有误 A: 文学观念对批评方法具有一定的制约作用。 B: 文学批评方法不受文学观念的影响。 C: 持有不同的文学观念，对文学作品的评价就会大相径庭。 D: 批评方法对文学观念可以有所超越。
关于文学观念与批评方法的关系，下面哪一项理解有误 A: 文学观念对批评方法具有一定的制约作用。 B: 文学批评方法不受文学观念的影响。 C: 持有不同的文学观念，对文学作品的评价就会大相径庭。 D: 批评方法对文学观念可以有所超越。
从文学批评所侧重的角度的不同，可以把文学的批评模式大致划分（）、（）、（）和（）这四种类型。
从文学批评所侧重的角度的不同，可以把文学的批评模式大致划分（）、（）、（）和（）这四种类型。
文学批评是（），（），（），以各种具体的文学现象，包括（）、（）以及文学理论批评现象为对象的评价和研究活动。
文学批评是（），（），（），以各种具体的文学现象，包括（）、（）以及文学理论批评现象为对象的评价和研究活动。