• 2022-06-06 问题

    堆谐的音乐结构主要由前奏、、间奏、快歌段、后奏五个部分组成

    堆谐的音乐结构主要由前奏、、间奏、快歌段、后奏五个部分组成

  • 2021-04-14 问题

    887年,()即位时下诏:其万机巨细己统百官,皆先关白太政大臣然后奏下。从此开始了“摄关政治”。

    887年,()即位时下诏:其万机巨细己统百官,皆先关白太政大臣然后奏下。从此开始了“摄关政治”。

  • 2022-06-04 问题

    中国大学MOOC: 887年,( )即位时下诏:其万机巨细己统百官,皆先关白太政大臣然后奏下。从此开始了“摄关政治”。

    中国大学MOOC: 887年,( )即位时下诏:其万机巨细己统百官,皆先关白太政大臣然后奏下。从此开始了“摄关政治”。

  • 2022-05-27 问题

    887年,( )即位时下诏:其万机巨细己统百官,皆先关白太政大臣然后奏下。从此开始了“摄关政治”。 A: 文德天皇 B: 醍醐天皇 C: 桓武天皇 D: 宇多天皇

    887年,( )即位时下诏:其万机巨细己统百官,皆先关白太政大臣然后奏下。从此开始了“摄关政治”。 A: 文德天皇 B: 醍醐天皇 C: 桓武天皇 D: 宇多天皇

  • 2022-06-04 问题

    《文献通考》:“盖以中书出诏令,门下掌封驳,日有争论,纷纭不决,故使两省先于政事堂议定,然后奏闻。”这里指的是唐高祖武德年间,设置(),作为议政决策机构。 A: 议事堂 B: 政事堂 C: 内阁 D: 军机处

    《文献通考》:“盖以中书出诏令,门下掌封驳,日有争论,纷纭不决,故使两省先于政事堂议定,然后奏闻。”这里指的是唐高祖武德年间,设置(),作为议政决策机构。 A: 议事堂 B: 政事堂 C: 内阁 D: 军机处

  • 2021-04-14 问题

    在古代日本,当天皇年幼时,太政大臣主持政事称摄政,天皇成年亲政后摄政改称关白。而关白这个词来源于《汉书霍光传》:诸事皆先关白(霍)光,然后奏天子”,这是因为霍光在昭宣之时,前后执政达20多年,下面关于霍光秉政说法不正确的是:</p>

    在古代日本,当天皇年幼时,太政大臣主持政事称摄政,天皇成年亲政后摄政改称关白。而关白这个词来源于《汉书霍光传》:诸事皆先关白(霍)光,然后奏天子”,这是因为霍光在昭宣之时,前后执政达20多年,下面关于霍光秉政说法不正确的是:</p>

  • 2022-05-30 问题

    在古代日本,当天皇年幼时,太政大臣主持政事称摄政,天皇成年亲政后摄政改称关白。而关白这个词来源于《汉书 霍光传》:诸事皆先关白(霍)光,然后奏天子”,这是因为霍光在昭宣之时,前后执政达20多年,下面关于霍光秉政说法不正确的是: A: 在汉武帝生前劝汉武帝立昭帝,在汉武帝去世后,与桑弘羊等共同辅佐汉昭帝刘弗陵 B: 在汉昭帝去世后,立昌邑王,二十七日后又废昌邑王,立汉宣帝 C: 在昭帝时下令召开盐铁会议 D: 在昭帝时期,镇压了上官桀父子桑弘羊盖长公主和觊觎皇位的燕王旦等人的谋反行动

    在古代日本,当天皇年幼时,太政大臣主持政事称摄政,天皇成年亲政后摄政改称关白。而关白这个词来源于《汉书 霍光传》:诸事皆先关白(霍)光,然后奏天子”,这是因为霍光在昭宣之时,前后执政达20多年,下面关于霍光秉政说法不正确的是: A: 在汉武帝生前劝汉武帝立昭帝,在汉武帝去世后,与桑弘羊等共同辅佐汉昭帝刘弗陵 B: 在汉昭帝去世后,立昌邑王,二十七日后又废昌邑王,立汉宣帝 C: 在昭帝时下令召开盐铁会议 D: 在昭帝时期,镇压了上官桀父子桑弘羊盖长公主和觊觎皇位的燕王旦等人的谋反行动

  • 2022-05-29 问题

    舒伯特最凝练的歌《幻影》,具有如下特点:( ) A: 歌曲《幻影》没有旋律化的音调,结构不再对称,全曲建立在开始的4个和声动机(B-升A-D-升C)上。 B: 简洁的材料通过和声与调性的特殊处理,将夜深人静人去楼空的街巷中,孤独的旅人突然见到自己影子时的惊吓以至将悲痛欲绝的失常心态表达得淋漓尽致。 C: 第41-63小节是歌曲的高潮处,属九和弦与降Ⅱ级拿波里和弦同时出现,随之而来的是接近结尾的低音半音上行及调性的大胆移动(b-升d-b),这种三级远关系转调的手法为舒伯特、李斯特等浪漫派作曲家常用, 最后钢琴的后奏正是前奏那4个阴沉和弦的回应。 D: 用一个减四度的动机,代表忍辱负重的地神阿特拉斯,并在声乐旋律与钢琴织体中多次强调;以钢琴琶音织体的减七和弦,造成远处灰色迷朦的城市影象,也是人物凄怆心绪的映照。

    舒伯特最凝练的歌《幻影》,具有如下特点:( ) A: 歌曲《幻影》没有旋律化的音调,结构不再对称,全曲建立在开始的4个和声动机(B-升A-D-升C)上。 B: 简洁的材料通过和声与调性的特殊处理,将夜深人静人去楼空的街巷中,孤独的旅人突然见到自己影子时的惊吓以至将悲痛欲绝的失常心态表达得淋漓尽致。 C: 第41-63小节是歌曲的高潮处,属九和弦与降Ⅱ级拿波里和弦同时出现,随之而来的是接近结尾的低音半音上行及调性的大胆移动(b-升d-b),这种三级远关系转调的手法为舒伯特、李斯特等浪漫派作曲家常用, 最后钢琴的后奏正是前奏那4个阴沉和弦的回应。 D: 用一个减四度的动机,代表忍辱负重的地神阿特拉斯,并在声乐旋律与钢琴织体中多次强调;以钢琴琶音织体的减七和弦,造成远处灰色迷朦的城市影象,也是人物凄怆心绪的映照。

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