《看钱奴》是讽刺吝啬鬼的喜剧。

《看钱奴》是讽刺吝啬鬼的喜剧

《看钱奴》是清代的一部讽刺喜剧。()

《救风尘》、《看钱奴》在题材上属于公案剧。（)

_以下哪部喜剧不是“丑不安其位”的喜剧？ A: 《一文钱》 B: 《看钱奴》 C: 《终成眷属》 D: 《歌代啸》

元前期家庭剧的代表作家是郑廷玉，其代表作《看钱奴》是一部著名的社会讽刺喜剧。()

有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是（） A: 《双献功》 B: 《李逵负荆》 C: 《看钱奴》 D: 《谢天香》

下列各选项中，剧本名称与人物不搭配的是（ ）。 A: 《潇湘夜雨》——张翠鸾 B: 《看钱奴》——贾仁 C: 《风光好》——秦弱兰 D: 《竹坞听琴》——宋引章

明代大戏剧家汤显祖创作的哪四种传奇被称为"临川四梦"? A: 《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》 B: 《汉宫秋》、《赵氏孤儿》、《精忠旗》、《娇红记》 C: 《中山狼》、《玉簪记》、《绿牡丹》、《风筝误》 D: 《救风尘》、《墙头马上》、《李逵负荆》、《看钱奴》

1、中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她与（ ）、 （ ）并称为世界三大古剧。 2、中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了（ ）、（ ）、（ ）、（ ）等四种基本形式。 3、戏曲的功用有（ ）、（ ）、（ ）、（ ）等四大功用。 4、戏剧人物的脸谱化如花旦、青衣旦、（ ）、（ ），不完全是区分善恶，更多的是突出（ ），具有象征性。如花旦象征伶牙利齿或泼辣风趣，净象征刚烈威猛或粗豪鲁莽，丑也不一定是坏人，往往象征滑稽恢谐，等等。 5、戏剧动作的程式化，因为注重写意、虚拟，必然就产生了约定俗成、观众认同的动作程式，如以（ ）代马，（ ）象征城楼，没有真实的布景、导具，而表现开门、进门、上山、下山、跑马、坐轿等等，都妙在似与不似之间。 6、元杂剧一本通常由（ ）组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔子。所谓楔子，即（ ）的意思，在第一折之前的楔子，用来（ ），以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着（ ）的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个角色唱，或（ ），或正末，由正旦主唱的称为“ 旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他角色只能（ ）。动作和效果称为“（ ）”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。元杂剧的角色大致可以分为（ ）、（ ）、（ ）、（ ）四类。 7、元曲四大家及其代表作分别为：关汉卿，其代表作《（ ）》； 马致远，其代表作《（ ）》；白朴，其代表作《（ ）》、《梧桐雨》；郑光祖，其代表作《倩女离魂》。 8、中国古代十大悲剧、十大喜剧及作者分别是： 十大悲剧： （ ）──元朝关汉卿 ；（ ）──元朝纪君祥 《精忠旗》──明朝冯梦龙 ；《清忠谱》──清朝李玉 《桃花扇》──清朝孔尚任 ；《汉宫秋》──元朝马致远 《琵琶记》──明朝高则诚 ；《娇红记》──明朝孟称舜 《长生殿》──清朝（ ） ；《雷峰塔》──清朝方成培 十大喜剧： 《救风尘》──元朝（ ） ；《西厢记》──元朝（ ） 《看钱奴》──元朝郑延玉 ；《中山狼》──明朝康海 《墙头马上》──元朝白朴 ；《李逵负荆》──元朝康进云 《幽闺记》──元朝施君美 ；《绿牡丹》──明朝吴炳 《玉簪记》──明朝高濂 ；《风筝误》──清朝李渔