弥撒曲《脸色苍白》是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。作品采用的是（）的定旋律的方式，即所引用的旋律（）地在固定声部出现，定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了（）的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了（）的方法。
举一反三
- 弥撒套曲《脸色苍白》：（）A、是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。B、作品采用的是较严格的定旋律的方式，即所引用的旋律不加变化地在固定声部出现。C、定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了等节奏经文歌的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了前导动机的方法。D、在谱例中，最高声部前1-3小节是前导动机，从第7小节固定声部开始严格地陈述定旋律。 A: 是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。 B: 作品采用的是较严格的定旋律的方式，即所引用的旋律不加变化地在固定声部出现。 C: 定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了等节奏经文歌的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了前导动机的方法。 D: 在谱例中，最高声部前1-3小节是前导动机，从第7小节固定声部开始严格地陈述定旋律。
- 15世纪作曲家在每一个乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做（）(motto mass)。A、前导动机弥撒曲 B、素歌弥撒曲 C、定旋律弥撒曲 D、仿作弥撒曲 A: 前导动机弥撒曲 B: 素歌弥撒曲 C: 定旋律弥撒曲 D: 仿作弥撒曲
- 迪费是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家，并在弥撒曲中采用了经文歌所惯用的四个声部的织体，他也是把低对应声部固定地置于固定声部之下的第一位作曲家。（）
- 在弥撒曲创作方面更引人注目是若斯坎的创作促进了一些新的弥撒曲类型的发展，比如：以一首经过改编的素歌为基础，但是它不是只在固定声部出现，而是以复调的模仿在各个声部上出现，这种弥撒曲被称为（）。A、“释义弥撒曲” B、定旋律弥撒曲 C、创作弥撒曲 D、新风格弥撒曲 A: “释义弥撒曲” B: 定旋律弥撒曲 C: 创作弥撒曲 D: 新风格弥撒曲
- 文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的（）弥撒曲，也有大段借用现成曲调的（）弥撒曲。