A: 佩罗坦(Perotin)的生平没有更多的了解,只是从一些涉及他的文献中间接了解到他是莱奥南之后的人,大约活动于1200年左右,也在圣母院工作,曾对莱奥南的《奥尔加农大全》进行润色和修订。
B: 佩罗坦的复调的特色主要体现在第斯康恃,在发展有节奏的音对音作曲技术方面具有贡献。13世纪左右,二声部的华丽奧尔加农已经难以有更进一步发展,第斯康特代表着新的有发展趋势。
C: 在佩罗坦的第斯康特中,节奏的运用更加复杂多样,由于有了统一的节奏,复调音乐有在空间上进一步拓展的可能,佩罗坦创造了一批三个乃至四个声部的复调音乐。
D: 随着声部增多,声部的协调更为重要,声部间要求更加清晰和系统的组织方式,句段结构变得短小,但音的纵向结合更丰富,这导致了和声关系的复杂化。
举一反三
内容
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中世纪音乐重要人物之一的莱奥南,其对音乐的具体贡献体现在( )。 A: 莱奥南一位诗人和作曲家,作有一部《奥尔加农大全》(Magnus liber organi),这是中世纪最重要的复调音乐文献之一。这本歌曲集包括了圣母院大教堂全年弥撒和日课仪式所用的全部复调,共有近百首。 B: 据“无名氏第四”介绍,莱奥南在当时以擅长写作华丽奧尔加农著称,这种复调体裁在他手里被发展到顶峰。 C: 莱奥南并不是今天意义上的作曲家,它是一位修士,所作所为都是服务于宗教礼拜, 在他为礼拜仪式创作的音乐中,自由、华丽的奥尔加农与节奏鲜明的第斯康特交替出现,形成了不同风格的音乐的对比。 D: 莱奥南(Leonin)大约出生在1135年,1200年左右去世,曾在圣母院大教堂接受教育,后来获得大学的学衔,1180年左右被任命为大教堂管事。
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圣母院乐派重要的作曲家有? A: 佩罗坦 B: 达莱佐 C: 拉索 D: 若斯坎
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文艺复兴时期英国音乐的代表人物是( ) A: 佩罗坦 B: 邓斯泰布尔 C: 奥克冈 D: 若斯坎
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奥尔加农和迪斯康特：奥尔加农：九世纪左右，在宗教音乐中出现一种称为“奥尔加农”的（）个声部复音的圣永演唱形式，上方声部以格里哥利圣咏为（），下方声部为创作的曲调，形成平行的同度、八度、四度、五度的和音，有时也用平行三度或二度的和音进行，全*区以同音开始及终止。迪斯康特：十二世纪至十五世纪又出现另一种复音歌唱形式“迪斯康特”。在圣咏上方加上（）声部，用一音对一音的反向或斜线进行，形成声部交叉的（）的结构。
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巴黎圣母院乐派的代表音乐家雷奥兰的重要音乐贡献在于创造了“迪斯康特”这一复调音乐形式：将圣咏自由的节奏改为固定的节奏，将带有固定节奏的圣咏作为低声部，在其上方再创作一个更为华丽流畅的高声部，由此使得低声部的圣咏退居为次要地位。