迪费后期创作的弥撒曲都是四个声部,固定声部已不再像中世纪传统习惯那样总是在低声部,对应声部被移到固定声部下方,成为(),而且在()风格的影响下,()逐渐承担起了()的功能。
举一反三
- 迪费的定旋律弥撒曲创作:() A、迪费突破了英国音乐家的传统作法,采用世俗歌曲而不是圣咏作为定旋律。 B、弥撒曲《脸色苍白》是以他自己同名的叙事歌的固定声部作为定旋律的,弥撒曲《武装的人》的定旋律则取自一首人们喜爱的世俗歌曲的曲调。 C、后期创作的弥撒曲都是四个声部,固定声部已不再像中世纪传统习惯那样总是在低声部,对应声部被移到固定声部下方,成为低对应声部,而且在福布尔东风格的影响下,低对应声部逐渐承担起了和声低音的功能。 D、弥撒曲的四个声部自下而上已固定为:低对应声部(contratenor bassus)(后成为低声部bassus)、固定声部(tenor)、高对应声部(contratenor altus)、旋律声部(cantus)或最高声部(superius)
- 勃艮第乐派的弥撒曲均为四声部复调音乐作品,四声部自下而上为:、、高音对应声部和旋律声部。
- 迪费是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家,并在弥撒曲中采用了经文歌所惯用的四个声部的织体,他也是把低对应声部固定地置于固定声部之下的第一位作曲家。()
- 二声部中上声部总是旋律声部,下声部总是伴奏声部。
- 四声部和声是传统和声学习的主要形式,四个声部的名称由高到低依次是高音声部、____、____与低音声部