勃艮第乐派的弥撒曲均为四声部复调音乐作品，四声部自下而上为：、、高音对应声部和旋律声部。
举一反三
- 迪费的定旋律弥撒曲创作：（） A、迪费突破了英国音乐家的传统作法，采用世俗歌曲而不是圣咏作为定旋律。 B、弥撒曲《脸色苍白》是以他自己同名的叙事歌的固定声部作为定旋律的，弥撒曲《武装的人》的定旋律则取自一首人们喜爱的世俗歌曲的曲调。 C、后期创作的弥撒曲都是四个声部，固定声部已不再像中世纪传统习惯那样总是在低声部，对应声部被移到固定声部下方，成为低对应声部，而且在福布尔东风格的影响下，低对应声部逐渐承担起了和声低音的功能。 D、弥撒曲的四个声部自下而上已固定为：低对应声部(contratenor bassus)(后成为低声部bassus)、固定声部(tenor)、高对应声部(contratenor altus)、旋律声部(cantus)或最高声部(superius)
- 《刘海砍樵》尾声采用了（）结构，中声部级进的锯齿形旋律，第一声部和第三声部作为音阶式的反向进行 A: 四声部 B: 五声部 C: 三声部
- 复调织体的特点是（）。 A: 在多声部音乐中只有一个主要旋律声部，其他声部为旋律的烘托声部。 B: 在多声部音乐中，有两个以上相对独立的旋律声部同时进行，相互对比。
- 民歌按照声部分类可分为单声部音乐和() A: 二声部音乐 B: 三声部音乐 C: 四声部音乐 D: 多声部音乐
- 帕勒斯特里那的主要作品是教堂里的（）声乐作品。 A: 单声部 B: 三声部以上的复调 C: 双声部 D: 四声部