第一章云南少数民族题材影视史，重点探究
A: 两个极为重要的云南少数民族电影《五朵金花》、《青春祭》将以专题讲座的方式进行深入分析
B: 纪录片选题的重要性和如何选
C: “新时期”云南少数民族电影的新探索与实践
D: “十七年”云南少数民族电影的生成
A: 两个极为重要的云南少数民族电影《五朵金花》、《青春祭》将以专题讲座的方式进行深入分析
B: 纪录片选题的重要性和如何选
C: “新时期”云南少数民族电影的新探索与实践
D: “十七年”云南少数民族电影的生成
举一反三
- 第三章云南少数民族题材影视创作的方法与路径（ ）。 A: 探究云南少数民族题材影视创作的方法与路径 B: 以云南少数民族题材影视作品的生产模式为基础 C: 通过典型云南民族电影的研究，对未来云南族电影发展进行规划 D: 结合创作实践的一线教师及其代表作
- 在整个云南少数民族电影生产的整个历史脉络当中，只有5朵金花、青春祭、云的南方才是典型的云南少数民族题材电影
- 云南少数民族电影未来的展望不正确的是（ ）。 A: 重新审视来自于旅游开发、政治宣传、商业诉求等目的的投资来源 B: 与其关注或着力建构转向少数民族文化的纪录，或是当代少数民族人民的情感表达，不如一个少数民族外壳的他者 C: 结合少数民族文化的风格模式探索与精益求精的投资、制作理念，才是云南影视作为文化产业发展的关键所在 D: 云南少数民族形象在民族电影中的尴尬处境，是每一位关心云南少数民族文化的人不能回避的难题。
- 涉及云南少数民族区域的人物和事件的电影，精确的名称为云南少数民族题材电影。扩展这一定义的目的在于（ ）。 A: 因为电影记录发生在云南，记录的是云南少数民族故事或制作团队云南少数民族人 B: 以体制、政治、历史为研究核心，尝试从微观到宏观，整体把握、探究云南少数民族题材电影 C: 回到生产体制，以此作为出发点，不再纠缠于少数民族电影这一难以精确运用的概念 D: 为延续以往课程及简化课程名称，不得已在课程中使用云南少数民族电影这一不准确的称谓。 E: 在如此多的汉族电影文化影响下，应该有少数民族电影来保持平衡。
- 第二章当代云南民族题材影视产业，重点不是以（ ）。 A: 当代云南民族题材 B: 不局限于少数民族题材的影视作品生成 C: 拓展研究范围至电视剧、纪录片 D: 制作出满足市场需求的影片