《浏阳河》在旋律处理方面，王建中先生保留原曲的旋律小调之外，还采用了变奏，扩奏，复调，以及模仿民间声器乐（ ）等方式，极大的增强了改编钢琴作品的艺术感染力。
举一反三
- 《浏阳河》是由（ ）素材改编创作而成的复调钢琴作品
- 王建中改编的《浏阳河》是一首（ ）作品。
- 弥撒曲《脸色苍白》是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。作品采用的是（）的定旋律的方式，即所引用的旋律（）地在固定声部出现，定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了（）的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了（）的方法。
- 弥撒套曲《脸色苍白》：（）A、是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。B、作品采用的是较严格的定旋律的方式，即所引用的旋律不加变化地在固定声部出现。C、定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了等节奏经文歌的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了前导动机的方法。D、在谱例中，最高声部前1-3小节是前导动机，从第7小节固定声部开始严格地陈述定旋律。 A: 是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。 B: 作品采用的是较严格的定旋律的方式，即所引用的旋律不加变化地在固定声部出现。 C: 定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了等节奏经文歌的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了前导动机的方法。 D: 在谱例中，最高声部前1-3小节是前导动机，从第7小节固定声部开始严格地陈述定旋律。
- 同一旋律在不同声部相继出现,为( )织体 A: 支声复调 B: 对比复调 C: 和声音型 D: 模仿复调