关于英国音乐家鲍尔，以下表述正确的是：（）A、大部分作品都具有英国音乐的那种和谐的音响，特别是甜美悦耳而又雅致的旋律，受到欧洲大陆作曲家的注意。B、不仅是同代英国作曲家中最杰出的一位，而且与欧洲大陆作曲家保持着密切的联系，并对他们产生了很大影响。C、与邓斯泰布尔以及其他一些英国作曲家一道，为弥撒曲早期的发展做出了贡献。D、弥撒曲《你多么美丽》没有引用素歌，没有采用同时代所常用的等节奏技法，音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。 A: 大部分作品都具有英国音乐的那种和谐的音响，特别是甜美悦耳而又雅致的旋律，受到欧洲大陆作曲家的注意。 B: 不仅是同代英国作曲家中最杰出的一位，而且与欧洲大陆作曲家保持着密切的联系，并对他们产生了很大影响。 C: 与邓斯泰布尔以及其他一些英国作曲家一道，为弥撒曲早期的发展做出了贡献。 D: 弥撒曲《你多么美丽》没有引用素歌，没有采用同时代所常用的等节奏技法，音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。

什么是等节奏经文歌？

13世纪最典型的经文歌是____声部,上方声部附加的歌词开始还是拉丁文的,与宗教有关,往往是解释圣咏旋律声部歌词的意义。后来一些经文歌上方两个声部歌词____,出现了法文经文歌,这就形成了经文歌特有的____现象,即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起,在通常情况下上方两声部歌词内容也不一样。由于加入方言歌词,经文歌内容渐渐____,有谈情说爱的、逗乐取笑的等等。显然这样的经文歌的内容与礼仪非常不协调,不可能再用于礼拜,因此这些经文歌从礼拜活动中分离出去,在____流传开来。

托马斯·塔利斯的经文歌《寄希望与远方》的经文歌的_____个声部几乎覆盖了全部的人声音域。

早期经文歌大多以手抄本形式流传,形式很不固定:一首三声部经文歌可以自由填词,低音有时也可以不用圣咏,演唱时可能去掉某一声部,或用一新的声部替换某一原来声部,也可以加上新的声部。