“三髯”即三绺长髯，专用于粗豪勇猛之人。（ ）

京剧脸谱采用不同色彩来表现人物的不同性格特点，其中白色用来表现（）。 A: 忠勇侠义 B: 刚烈正直 C: 粗豪暴躁 D: 阴险奸诈

我国的京剧脸谱色彩含义丰富，红色一般表示忠勇侠义，白色一般表示阴险奸诈，那么黑色一般表示： A: 忠耿正直 B: 刚愎自用 C: 凶狠残暴 D: 粗豪暴躁

下列对《鸿门宴》中人物性格分析错误的一项是（ ）。 A: 樊哙勇猛粗豪，胆大心细 B: 项庄有勇有谋，缺乏权变 C: 范增老谋深算，善于应变 D: 张良足智多谋，临危不乱

现代著名学者闻一多先生在《唐诗杂论》中对（）这首诗歌给予了很高的评价，他说这首诗歌就好像是唐代人甩开了臂膀，放开了粗豪的喉嗓，唱出了时代的最强音。

以下哪一句评论不是称赞苏轼词豪放的风格特点()? A: “人赏东坡粗豪，我赏东坡韶秀。韶秀是东坡佳处，粗豪则病也。”（周济《介存斋论词杂著》） B: “苏子瞻之作，多是豪放。”（张綖《诗余图谱） C: “豪放风流，不可及也。”（曾慥跋《东坡词拾遗》） D: “世言东坡不能歌，故所作乐府词多不协律。晁以道云：绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌古《阳关》。则公非不能歌，但豪放，不喜裁翦以就声律耳。”（陆游《老学庵笔记》）

现代著名学者闻一多先生在《唐诗杂论》中对（ ）这首诗歌给予了很高的评价，他说这首诗歌就好像是唐代人甩开了臂膀，放开了粗豪的喉嗓，唱出了时代的最强音。? 王勃《滕王阁序》|李白《侠客行》|骆宾王《在狱咏蝉》|卢照邻《长安古意》

1、中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她与（ ）、 （ ）并称为世界三大古剧。 2、中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了（ ）、（ ）、（ ）、（ ）等四种基本形式。 3、戏曲的功用有（ ）、（ ）、（ ）、（ ）等四大功用。 4、戏剧人物的脸谱化如花旦、青衣旦、（ ）、（ ），不完全是区分善恶，更多的是突出（ ），具有象征性。如花旦象征伶牙利齿或泼辣风趣，净象征刚烈威猛或粗豪鲁莽，丑也不一定是坏人，往往象征滑稽恢谐，等等。 5、戏剧动作的程式化，因为注重写意、虚拟，必然就产生了约定俗成、观众认同的动作程式，如以（ ）代马，（ ）象征城楼，没有真实的布景、导具，而表现开门、进门、上山、下山、跑马、坐轿等等，都妙在似与不似之间。 6、元杂剧一本通常由（ ）组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔子。所谓楔子，即（ ）的意思，在第一折之前的楔子，用来（ ），以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着（ ）的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个角色唱，或（ ），或正末，由正旦主唱的称为“ 旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他角色只能（ ）。动作和效果称为“（ ）”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。元杂剧的角色大致可以分为（ ）、（ ）、（ ）、（ ）四类。 7、元曲四大家及其代表作分别为：关汉卿，其代表作《（ ）》； 马致远，其代表作《（ ）》；白朴，其代表作《（ ）》、《梧桐雨》；郑光祖，其代表作《倩女离魂》。 8、中国古代十大悲剧、十大喜剧及作者分别是： 十大悲剧： （ ）──元朝关汉卿 ；（ ）──元朝纪君祥 《精忠旗》──明朝冯梦龙 ；《清忠谱》──清朝李玉 《桃花扇》──清朝孔尚任 ；《汉宫秋》──元朝马致远 《琵琶记》──明朝高则诚 ；《娇红记》──明朝孟称舜 《长生殿》──清朝（ ） ；《雷峰塔》──清朝方成培 十大喜剧： 《救风尘》──元朝（ ） ；《西厢记》──元朝（ ） 《看钱奴》──元朝郑延玉 ；《中山狼》──明朝康海 《墙头马上》──元朝白朴 ；《李逵负荆》──元朝康进云 《幽闺记》──元朝施君美 ；《绿牡丹》──明朝吴炳 《玉簪记》──明朝高濂 ；《风筝误》──清朝李渔