“悲情”似乎很容易成为媒体的一种______，在关注弱者时“贩卖”悲情；在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了，______不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。 A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
“悲情”似乎很容易成为媒体的一种______，在关注弱者时“贩卖”悲情；在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了，______不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。 A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
5、 不仅讲述一个悲情故事，也形成了侯孝贤的悲情美学。
5、 不仅讲述一个悲情故事，也形成了侯孝贤的悲情美学。
“悲情”似乎很容易成为媒体的一种_________，在关注弱者时“贩卖”悲情；在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了，_________不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。 A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
“悲情”似乎很容易成为媒体的一种_________，在关注弱者时“贩卖”悲情；在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了，_________不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。 A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
“悲情”似乎很容易成为媒体的一种____，在关注弱者时“贩卖”悲情（ ）在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了，____不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。填人划横线部分最恰当的是（ ） A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
“悲情”似乎很容易成为媒体的一种____，在关注弱者时“贩卖”悲情（ ）在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了，____不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。填人划横线部分最恰当的是（ ） A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
“悲情”似乎很容易成为媒体的一种__________，在关注弱者时“贩卖”悲情；在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了， __________不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。填入划横线部分最恰当的一项是： A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
“悲情”似乎很容易成为媒体的一种__________，在关注弱者时“贩卖”悲情；在各类电视纪实节目中，讲述悲情；春运了， __________不能回家的悲情；奥运丢失金牌了，讲述遭人暗算的悲情……悲情似乎无处不在。只是，当“悲情”成为习惯性“卖点”时，它的边际效应一定在递减。填入划横线部分最恰当的一项是： A: 焦点 宣扬 B: 手段 夸张 C: 习语 诉说 D: 选择 渲染
悲情的价值载体存在于
悲情的价值载体存在于
蒋捷，“乱世的悲情词人”。
蒋捷，“乱世的悲情词人”。
侯孝贤的“悲情三部曲”为：（ ）。 A: 《戏梦人生》 B: 《悲情城市》 C: 《好男好女》 D: 《海上花》
侯孝贤的“悲情三部曲”为：（ ）。 A: 《戏梦人生》 B: 《悲情城市》 C: 《好男好女》 D: 《海上花》
台湾电影《悲情城市》的导演是（）。
台湾电影《悲情城市》的导演是（）。
《悲情城市》、《好男好女》等片都以“ ” 事件作为背景展开叙事,《悲情城市》还于1989年获得了威尼斯电影节最佳影片金狮奖
《悲情城市》、《好男好女》等片都以“ ” 事件作为背景展开叙事,《悲情城市》还于1989年获得了威尼斯电影节最佳影片金狮奖