《李尔王》是说不尽的,其演出是不断与时俱进,常演常新的。下列选项有误的一项
A: 17世纪的英国流行古典主义戏剧家内厄姆·塔特在其改编的《李尔王》（1681）中，安排了一个皆大欢喜的结局。
B: 在19世纪初叶的浪漫主义时代，《李尔王》被演成充满激情的夸张剧，可怜、无助的李尔拄着拐杖，蹒跚在狂风暴雨的布景中，大幅度地挥手作势，放声诵读台词，他的愤怒、呼告、诅咒、疯狂，都被放大到极点。
C: 19世纪中后期的现实主义时代，《李尔王》的演出与其他莎剧一样，迷恋于历史、考古和写实，剧情和舞台布景都力图从细节上忠实于原作。托尔斯泰也称赞莎士比亚戏剧的真实性。
D: 20世纪50年代之后，《李尔王》又被理解成一部“荒诞剧”，人们从中读出了一种“哲学意义上的真实”，看到了其对“人类命运、生活意义、自由与不可避免性、绝对秩序与脆弱的人类秩序之间的差距”等形而上问题的深刻洞察。
A: 17世纪的英国流行古典主义戏剧家内厄姆·塔特在其改编的《李尔王》（1681）中，安排了一个皆大欢喜的结局。
B: 在19世纪初叶的浪漫主义时代，《李尔王》被演成充满激情的夸张剧，可怜、无助的李尔拄着拐杖，蹒跚在狂风暴雨的布景中，大幅度地挥手作势，放声诵读台词，他的愤怒、呼告、诅咒、疯狂，都被放大到极点。
C: 19世纪中后期的现实主义时代，《李尔王》的演出与其他莎剧一样，迷恋于历史、考古和写实，剧情和舞台布景都力图从细节上忠实于原作。托尔斯泰也称赞莎士比亚戏剧的真实性。
D: 20世纪50年代之后，《李尔王》又被理解成一部“荒诞剧”，人们从中读出了一种“哲学意义上的真实”，看到了其对“人类命运、生活意义、自由与不可避免性、绝对秩序与脆弱的人类秩序之间的差距”等形而上问题的深刻洞察。
