爱森斯坦、普多夫金和亚历山大罗夫联合发出《有声电影声明》，提出了著名的理论是（）
A: 声画蒙太奇理论
B: 声画合一理论
C: 速剪艺术理论
D: 声画同步理论
A: 声画蒙太奇理论
B: 声画合一理论
C: 速剪艺术理论
D: 声画同步理论
举一反三
- 爱森斯坦的蒙太奇理论与普多夫金蒙太奇理论的区别是什么？
- （ ）提出了著名的“电影眼睛理论”。 A: 库里肖夫 B: 爱森斯坦 C: 维尔托夫 D: 普多夫金
- 在1933年的《逃兵》中，（ ）第一次有意识地运用了声画对位。随后，它逐渐被各国电影艺术家广泛采用。 A: 普多夫金 B: 爱森斯坦 C: 亚历山大罗夫 D: 4.4
- 1928年8月，苏联的三位电影工作者（）、（）和（），联合发出《（）》，提出了著名的“（）”理论，改变了有声电影初期只知道“声画合一”的状况。普多夫金在《有声电影的一个原则——音画分立》中指出：“有声电影的主要因素不是音画合一，而是（）”，因为“音响的首要作用是增加电影内容的可能的（）”。所谓“声画分立”，是指（）。声画分立有其生活依据，用爱森斯坦的话来说，就是“符合‘（）’”。如果说，（）的出现，宣告了有声电影的诞生，那么，（）的发现，则标志着有声电影的进步。经常被使用的声画分立有以下三种：（1）（）；（2）（）；（3）（）。
- 20世纪50年代，法国著名电影评论家()提出了“长镜头”理论，也称“场面调度”理论，向传统蒙太奇理论挑战。 A: 爱森斯坦 B: 普多夫金 C: 安德烈·巴赞 D: 杰克·克拉考尔