每个人可能都是带了自己的隐秘的经验进入阅读的，但这并不意味着文本可以被随心所欲地肢解和剖析，因为作品一旦形成就有它自身的逻辑存在，即使作家也无法完全支配作品的思想倾向和内容发展。所以最成功的文本细读不是研究者依据一种理论对文本做任意分析，而是将自己的阅读心得与文本的内在逻辑合二为一，才能够达到细读所需要的主客体的和谐。 对上面这段文字的理解，最为恰当的是：
A: 读者的文本细读是一种与作家主体和社会客体都无关的纯技术形态
B: 文学是美好的也是丰富的，能够从各个方面来满足阅读者的阅读需要
C: 读者必须要在其他外在的因素——研究和解说之前，以赤裸的心灵和情感来直面文学作品
D: 作家—作品—读者—批评家的客观存在，使得文本细读不会有标准答案
A: 读者的文本细读是一种与作家主体和社会客体都无关的纯技术形态
B: 文学是美好的也是丰富的，能够从各个方面来满足阅读者的阅读需要
C: 读者必须要在其他外在的因素——研究和解说之前，以赤裸的心灵和情感来直面文学作品
D: 作家—作品—读者—批评家的客观存在，使得文本细读不会有标准答案
C
举一反三
- 西方文论的两次转向是指从_________到_________的转向，和从_________到_________的转向。 A: 作家；作品；作品文本；读者接受 B: 作家；作品；读者接受；作品文本 C: 作品；作家；作品文本；读者接受 D: 作品；作家；读者接受；作品文本
- 文学作品指的是（）。 A: 文学文本 B: 未经读者阅读的文学文本 C: 读者已经阅读的文学文本 D: 文学语言
- 读者生产批评认为 A: 文本的意义是确定的、唯一的 B: 文学是一种自足的存在 C: 文学的存在完全依赖读者 D: 读者的阅读和生产使文本的意义得以实现
- 中国大学MOOC: 所谓文本细读，就是读者通过对文本的详细阅读，进行细致、精确的（ ），从而实现对文本意义准确、透辟的解读。
- 关于文学的存在，历史上出现的代表性的观点有（） A: 文学存在于作家的心理中 B: 文学作品的存在就是印刷品 C: 文学的基本存在形式是作品 D: 文学存在于读者对文学文本的阅读活动之中
内容
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在读者批评看来,造就文学作品意义的是 A: 作家 B: 读者 C: 文本 D: 作家和读者 E: 读者和文本
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现代形式主义文学理论认为，文学作品一旦生成，便与作者分离而成为一种客观存在，作家并不是作品意义解读的权威，作品的意义存在于文本特殊的语言组合形式，即文本结构之中，作家的写作只是为读者提供了一个具有能指功能、可供解释的客体。而意义的最终实现，则依赖于文本与读者的交流，即读者的文本解读过程。（ ）
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文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。包括四个要素：读者、（）、文学文本、读解。
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卢卡奇认为文学是上层建筑的一部分,能直接反映经济基础。通过细读文本,批评家就可以揭示文本中的现实性和()。 A: 读者的世界观 B: 作者的世界观 C: 读者的文学观 D: 作者的文学观
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所谓文本细读，就是读者通过对文本的详细阅读，进行细致、精确的（ ），从而实现对文本意义准确、透辟的解读。 A: 内容分析 B: 语义分析 C: 意义分析 D: 语言分析