我们在中国传统审美当中对山水画的理解不会拘泥于西方绘画的透视的局限，我们是基于“（）”的观照体验来理解中国山水审美的。
举一反三
- 我们在中国传统审美当中对山水画的理解不会拘泥于西方绘画的透视的局限，是基于“俯仰自得，游心太玄”的观照体验来理解中国山水审美。
- 我们在中国传统审美当中对山水画的理解不会拘泥于西方绘画的透视的局限,我们是基于“()”的观照体验来理解中国山水审美的。 A: 俯仰自得 B: 以大观小 C: 游心太玄 D: 以形媚道
- 通过观者的“（）”的观照体验，营造出了山水与人进行动态互动的审美场景，进一步地呼应了宗炳为我们带来的“澄怀观道”的山水经验。
- 谢灵运是第一个山水诗人，山水进入人们的审美视野表明 A: 人类审美的自觉 B: 山水自古就是审美对象 C: 山水之美是谢灵运的发明 D: 审美只有山水
- 通过观者的“（）”的观照体验，营造出了山水与人进行动态互动的审美场景，进一步地呼应了宗炳为我们带来的“澄怀观道”的山水经验。 A: 俯仰自得 B: 以大观小 C: 山水畅神 D: 情景交融