古画论中提到的“丈山、尺树、寸马、豆分人”体现出（）
A: 运用比、兴、喻、借等手法，通过自然界中的花鸟寄托人的主观情感而进行艺术创作
B: 山水画描写的对象虽是极端复杂，但复杂中寓意着简单，变化多端中隐藏着规律，对自然界反复观察研究，使其印在脑里，熟烂胸中，而后才能倾泻而出，任意挥洒
C: 按照“以大观小”的方法总结出来的一般山水画中景物的比例关系
D: 皴笔中锋、侧锋兼用，开始勾皴的墨色也要淡，以后可以逐次加深
A: 运用比、兴、喻、借等手法，通过自然界中的花鸟寄托人的主观情感而进行艺术创作
B: 山水画描写的对象虽是极端复杂，但复杂中寓意着简单，变化多端中隐藏着规律，对自然界反复观察研究，使其印在脑里，熟烂胸中，而后才能倾泻而出，任意挥洒
C: 按照“以大观小”的方法总结出来的一般山水画中景物的比例关系
D: 皴笔中锋、侧锋兼用，开始勾皴的墨色也要淡，以后可以逐次加深
举一反三
- 中国古代山水画中“丈山、尺树、寸马、分人”的说法，体现了画中各种景物之间的()。A. 变化关系B. 对称关系C. 均衡关系D. 比例关系
- 中国山水画中的“丈山、尺树、寸马、分人”所包含的构图原理是()
- 隋唐的敦煌壁画中，______体现山水景物开始成为画面的主体内容，山的造型方式，已经不是图案化的装饰手法，出现了接近于金碧山水的空勾无皴填色法
- 在（ ）中，画家将“丈山、尺树、寸马、豆人”的比例关系运用于画面，标志着我国山水画成为一种独立的画派。 A: 《富春山居图》 B: 《江帆楼阁图》 C: 《游春图》 D: 《踏歌图》
- “以大观小”是指（ ）。 A: 人物画的表现手法 B: 山水画的表现手法 C: 花鸟画的表现手法 D: 山水画中对树的描绘